Как Наталья Варлей уехала к своей звёздной роли из Тулы?

На столетний юбилей композитора, автора музыки к кинофильмам, в том числе к комедиям Леонида Гайдая Александра Зацепина выпала и ещё одна знаковая для нашего кино дата. 10 марта 1966 года начались пробы на фильм «Кавказская пленница» для Натальи Варлей. На съёмки она получила вызов, находясь на гастролях в Туле. Подробнее — в материале tula.aif.ru.

Вместо скрипки концертино

Во время одного из визитов в Тулу Наталья Владимировна рассказывала, как однажды, увидев цирковое представление, решила, что обязательно будет цирковой гимнасткой или укротительницей тигров. Родители были против, но она поступила в цирковое училище и закончила его с отличием. Выпускалась с номером воздушный эквилибр на штейн-трапе с музыкальными инструментами — под куполом цирка балансировала на трапеции, сидя на стульчике, стоявшем на задних ножках. При этом играла на концертино и на флексатоне. Штейн-трапе — это специальная трапеция с более широким и тяжёлым грифом, чем у гимнастической трапеции, как раз для выполнения специфических трюков, как в этом номере.

О том, как всё создавалось, Наталья Варлей подробно рассказала в своей книге воспоминаний «Канатоходка». Сначала хотели сделать номер под кинофильм «Мистер Икс», где главный герой летал под куполом, сидя на стуле, стоящем на трапеции, и при этом играл на скрипке! Но игра на скрипке под куполом цирка у неё никак не получались, пришлось заменить этот инструмент на концертино — маленькую гармошку.

С её помощью Варлей играла под куполом «Осеннюю песнь» Чайковского, а потом, балансируя на лесенке, установленной на трапеции, исполняла на флексатоне популярный вальс из фильма «На семи ветрах». Флексатон, как объясняет артистка, это металлическая пластина с молоточками, издающая звуки «музыкальной пилы». А затем, как Наталья рассказывает в книге, раскачиваясь на трапеции, делала па из испанского танца под музыку из балета Глазунова «Раймонда», при этом балансируя на одной ноге и не держась руками, так как в руках были кастаньеты, которыми отбивала ритм.

Вот такое было удивительное время, когда в цирковых номерах использовались мелодии Чайковского, Глазунова. Наталья Варлей и выходила на арену в балетной пачке, расшитой в мастерских Большого театра, под музыку из балета «Щелкунчик».

Гастроли в Туле

Именно с этим номером она и приехала в марте 1966 года на гастроли в Тулу в составе программы, главным козырем которой был аттракцион Вальтера Запашного и его жены Марицы с группой хищников — львы, рыси, тигры и пантеры. Но и номер начинающей гимнастки не прошёл незамеченным. В газетном отчёте за подписью К. Николаев, под которой скрывался глубоко понимающий искусство цирка тульский журналист Константин Петровский, была такая строка: «С интересом смотрятся оригинальные по своей форме выступления Натальи Варлей (музыкальный эквилибр) и Марии Якутской (эквилибр на наклонной проволоке)».

Так совпало, что именно в эти дни Наталье пришла телеграмма с просьбой приехать на «Мосфильм» для фото- и кинопроб на роль Нины в кинофильме режиссёра Леонида Гайдая «Кавказская пленница». Вместе с Гайдаем они читали сцену, где Нина обсуждала с Шуриком, что это осёл, а не он, собиратель фольклора и тостов, её преследует. Пробы закончились, и она опять вернулась на гастроли в Тулу. Именно сюда через неделю пришла телеграмма, что утверждена на главную роль. Номер с музыкальным эквилибром пришлось в программе заменять, а Наталья Варлей отправилась к Леониду Гайдаю к своей самой звездной роли.